Finanziamenti e formulari
23 gennaio 2008, 11-13

Il progetto come oggetto:

• Parole chiave
• La struttura dei formulari: contesto, bisogni, obiettivi, target, attività e risultati misurabili
• Le opere d’arte strutturate come progetti

• Le sovvenzioni di Fondazione Ford, Fondazione Rockefeller, Commissione Europea

Iolanda Pensa, Make it sexy. La promozione dell’arte contemporanea africana in L’arte etnica tra cultura e mercato, a cura di Guido Candela e Maurizio Biordi, Skira, 2007, pp. 93-131.

Testo presentato alla Fondazione Adriano Olivetti, Roma, 27 novembre 2006 in occasione di New Crossroads su invito di Rossella Biscotti.

New Crossroads – Presentazione del nuovo lavoro di Rossella Biscotti & Kevin van Braak. Il video, realizzato all’interno di una township a Citta’ del Capo in Sud Africa, documenta il lavoro di un gruppo di ragazzi intenti a costruire, in una giornata, una struttura dalle caratteristiche fortemente
contemporanee. Ne discutono le curatrici Cecilia Canziani e Iolanda Pensa.

Bozza di schema sui finanziamenti alla Biennale di Dakar

Attualmente la fondazioni che hanno l’interesse e le risorse per poter svolgere un ruolo attivo nella produzione dei progetti sono veramente poche.

Un ruolo attivo dei finanziatori può produrre delle interferenze nella realizzazione dei progetti (anche se bisogna riconoscere che già nella redazione dei bandi e nei processi di selezione, i finanziatori svolgono già un ruolo decisivo nel determinare la natura dei progetti).

I finanziatori negli ultimi anni hanno determinato la natura del sistema dell’arte e dei prodotti artistici.

- Hanno influenzato la nascita di migliaia di organizzazioni culturali senza scopo di lucro. Le uniche istituzioni che si possono candidare per un finanziamento sono le organizzazioni senza scopo di lucro. Per questo motivo molti artisti si sono organizzati negli ultimi anni in associazioni.

Bill Ivey, Toward a 21st Century Arts Agenda, convegno “Grantmakers in the Arts”, 18/10/2004. L’intervento di Bill Ivery mette in luce il funzionamento del sistema dei finanziamenti alla cultura negli Stati Uniti e la necessità di rielaborare la sua struttura adottando un modello diverso da quello teorizzato dalla Fondazione Rockefeller e consolidato dalla Fondazione Ford.